【原作】 梅花——[宋] 林逋 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 【注释】 梅花：一作《山园小梅》。 逋：bū（音“不”）。 众芳：百花。 摇落：凋零，零落。 暄妍：形容丽日下的花格外鲜艳、美好。 疏影横斜：指疏疏落落的梅花投影子在水中的样子。 暗香浮动：梅花散发的清幽香味在空中飘散的样子。 月黄昏：月色*朦胧昏暗。 霜禽：冬天的飞鸟，寒雀。 偷眼：偷看。 合：应该。 断魂：形容神往到了极点。 微吟：小声吟咏。 相狎（xiá）：相亲，亲近。 檀（tán）板：歌舞时打拍子用的檀木拍板。 共：和，与。 金樽：精美的酒杯。【古诗今译】 在这百花凋零的季节，惟有梅花迎着寒风昂然盛开；那明媚艳丽容颜的占尽了小园的风光。稀疏的倒影儿，横斜在清浅的水中；清幽的芳香在黄昏的月光之中悠悠地飘散。寒雀想飞落下来时，都要先偷偷地看一看；想必蝴蝶如果知道梅花的香艳，一定会销魂蚀骨，流连忘返。幸好我能低声吟诵几句小诗，与梅花亲近；不用敲着檀板唱歌，也不用手执金杯饮酒来赏玩。 【赏析】 林逋(967—1028)，北宋诗人，字君复，钱塘(今浙江省杭州市)人。早岁浪迹江湖，后归杭州。《宋史·隐逸传》称其“性*恬淡好古，弗趋荣利。家贫衣食不足，晏如也。……归杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市”。林逋终生不娶不仕，喜种梅养鹤，自称“以梅为妻，以鹤为子”。其名声远扬，多有名士高僧如魏野、惠崇等住谒，与  范仲淹  (《王维》人物)、梅尧臣、九僧等均有诗唱和。仁宗朝名臣余靖年轻时曾自粤赴杭，从其学，并改名“靖”。林逋清苦终身，年六十二而卒，赐谥和靖先生。林逋诗多有散佚，今存近三百首。他是宋初山林隐逸诗人之佼佼者，其诗除赠答之作外，多写西湖美景及隐居生活，尤以咏梅诗著称。
 首联：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园”，作品以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅花品行虽高，却不骄傲，只在一方小园占尽风光，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。 颔联：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此联是最为世人称道的，它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之“骨”，“疏影”状其轻盈， “翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而舞；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之“韵”，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色*”般的迷人意境。上联极目聘怀，本联凝眉结思。当然，林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句曰：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂，不但未写出竹影的特点，且亦未道出桂香的的与众不同之处。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成一个统一和谐的主题和意境，感触不到主人公的激*情，故缺乏感人之力量。而林逋只改了两个字，就将梅花写得形神活现，堪称点睛之笔。以上两联皆实写，而下两联则都是虚写。 颈联：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，在这一联，诗人“以物观物”，“霜禽”“偷眼”写其迫不及待之情。为何如此，因梅之色*、梅之香；“粉蝶”与 “霜禽”构成对比，虽都是自然界会飞的生灵，但它们前者合时宜，而后者不合时宜，这就富于了画面的变化。“断魂”虽略显夸张，用语较重，但却将梅之色*、香推崇到了极致。 尾联：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，这里的“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂因而表达出了诗人愿与梅花化而为一的生活旨趣和精神追求。至此，诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，我们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人，也就是一个梅化了的诗人。  苏轼  (《王维》人物)曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，此诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。 这首诗的妙处在于它抛开花之形迹的吟诵，着意于写意传神。诗人运用正面描写与侧面烘托相结合的写作手法，从多个角度渲染梅花清逸高洁的神韵和风骨，这其实正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格的自我写照。此诗一出，即被后人奉为咏梅的绝唱。（赏析来源于“中学语文网”，有删改 // 2009-6-4）