采桑子小堂深静无人到，满院春风，惆怅墙东，一树樱桃带雨红。愁心似醉兼如病，欲语还慵，日暮疏钟，双燕归栖画阁中。【鉴赏】庭院深深，人迹罕至，春风撩人，墙东的一树樱桃雨后越发红得鲜艳。面对这满园春色，主人却是惆怅难言；这时的心思象是醉酒又象是生病。不知觉间，暮色降临，晚钟声里，双燕归来。冯延巳是南唐的一位宰相，那麽他为什麽用女性的口气来写词呢？这是因为词在那个时代，主要是作为宴席上歌女演唱的歌词，所以作者往往用女性的口气来写词，词的风格也大都是绮丽婉转、缠绵悱恻。后来，由于一些学问地位都很高的作者也参与了词的创作，词的境界自然也就扩展了；一些词虽然还是用女子的语气，却寄予了作者自己的种种情怀。比如冯延巳的这首《采桑子》，评论者大都认为是借女子春愁，抒发自己对南唐小王朝内忧外患的忧虑。这种深闺中的小姐，由于缺少正常的交际而萌发的"春愁"；或是官僚雅士借女性的幽怨，来表达自己忧愁的笔法，对于今天的读者来说，都已经很难体会和理解了。然而现代人读到冯延巳的这首词时，仍然可以直接感受到诗意和美：如果我们在一处幽静的院落，春风徐来、人迹罕至，花开花落，这时人们也会陷入词中说的那种"惆怅"——其实惆怅并不等同于忧愁或是悲伤，它微苦而又有些甘甜，它迷茫而又有些怅惘。春风秋雨，花前月下，人们往往会感受到这样莫名的惆怅。近代学者王国维曾经评论说：冯延巳的词"虽不失五代风格而堂庑特大"。也就是说，冯延巳的词作虽然还带着五代词的绮丽风格，但是它的内涵和意境已经大大地扩展了。这正是我们可以不去体会深闺小姐和当朝宰相的处境，却依然可以欣赏词意的原因。这也正是许多优秀的古代诗词可以超越时空，为不同时代的各种读者所热爱的原因。